Alicia Keys setzte Wien "On Fire": Viel Jubel bei Live-Konzert in der Stadthalle
Dem Titel ihre aktuellen Platte “Girl On Fire” machte die 32-Jährige dabei alle Ehre, hat sie sich doch seit ihrem Durchbruch 2001 – man erinnere sich an “Fallin'” – von einer schüchtern wirkenden Künstlerin zu einer fixen Größe der R’n’B-Szene entwickelt. Dass dabei die Authentizität ein bisschen leidet, ist fast schon verständlich.
Sehr erfolgreich: Alicia Keys
Immerhin dürfte es sich leicht singen, wenn man in etwas mehr als zehn Jahren Musikkarriere 14 Grammys eingestrichen und Alben im mittleren zweistelligen Millionenbereich verkauft hat. Wobei Keys gestern durchaus ihre Anlaufschwierigkeiten hatte: Ein animiertes, New York in den Fokus rückendes Intro, untermalt von “New York State Of Mind”, leitete in das erste, sehr druckvoll intonierte Drittel. “Karma” oder “You Don’t Know My Name” dröhnten aus den Boxen, als ob die Backingband keine Halle, sondern ein Open-Air-Stadion zu beschallen hätte, und die in der Klassik wie im Hip Hop gleichermaßen verwurzelte Sängerin hatte ein ums andere Mal mit ihrer Stimme zu kämpfen.
Mitreißende Show in der Wiener Stadthalle
Bei der Show selbst geizte Keys nicht mit Hinguckern – von vier Tänzern, die sie immer wieder umwirbelten, über aufwendige Projektionen bis zu aus dem Bühnenboden auftauchenden Pianos war alles dabei. Die Sängerin selbst gab sich hingegen eher geerdet, setzte mehr auf ihre im weiteren Verlauf deutlich solidere Stimme als auf Effekthascherei und brachte spätestens mit “Listen To Your Heart” jazziges Clubflair und Breitwandsound unter einen Hut. Wobei die stärksten Momente eindeutig jene mit geringster Instrumentierung waren: Klavier und Alicia Keys, das ist eine Kombination, auf die man jederzeit sein Geld setzen kann.
Das Konzept – stringente Umsetzung der Songs, obligatorische und wie üblich recht aufgesetzte Publikumsinteraktion sowie allerlei Zusatzreize – wurde eisern durchgezogen. Wobei gar nicht erst versucht wurde, sich als organisch agierende Band, die ihrem Schaffen frönt, zu verkaufen. Stattdessen gab es beim ruhigeren “Diary” wunderschön anzusehende Visualsequenzen und handliches Futter für das große Popkino (“No One”). Als Keys dann das Wiener Publikum zum Mittanzen aufforderte, wurde schließlich aus der bestuhlten Halle in Ansätzen ein sich vor der Bühne drängendes Popauditorium. Und der Star war auch einer zum Anfassen, zumindest dezent.
So endete das Wien-Konzert
Aber nach dem Abklatschen ist letztlich nur vor dem großen Applaus: Ein etwas langatmiges Schlussdrittel wurde konsequent überspielt, ins rettende Ziel ging es mittels Rückbesinnung auf den Beginn: “Empire State Of Mind”, diese neue Hymne über den Big Apple, wurde – angelehnt an das Original – von Rapper Jay-Z per Videowall eingeleitet, bevor sich Keys den einzigen wirklichen Outfitwechsel gönnte und im langen, fliederfarbenen Abendkleid den Schlusschor dirigierte.
Handys blinkten, die Band – leider durchwegs zu laut an diesem Abend – groovte, und Alicia Keys durfte sich ob des frenetischen Jubels in Dankesworten ergehen.
(apa/red)